5次饰演毛泽东的经历，对王仁君而言是演毛一场漫长而虔诚的旅程。每一次扮演，主席都是让年对这位伟人生命历程的再度靠近，也是轻人对自我表演疆域的不断拓展。

作者|魏侨、共鸣医生与客户见面聊天记录编辑|丁宇

在《浴血荣光》中，次扮演员王仁君第五次饰演毛泽东。演毛

适逢中国人民解放军建军98周年、主席中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，让年重大革命历史题材剧《浴血荣光》将镜头聚焦于1927年至1935年——中国革命史上艰难困顿的轻人“至暗时刻”。剧中的共鸣毛泽东虽然面临艰难的环境，但是次扮依然目光如炬，因为黎明终将到来。演毛

从电影《古田军号》《1921》，主席到电视剧《中流击水》《问苍茫》，再到正在热播的《浴血荣光》，王仁君在演绎不同历史阶段毛主席形象的过程中，与这位伟人结下了一种奇妙的“年龄缘分”。他在36岁时出演《古田军号》，主持古田会议的毛泽东正是36岁的壮年；如今在《浴血荣光》中演绎遵义会议时期的毛泽东，42岁的王仁君，恰与当年毛泽东的年龄重合。这种冥冥之中的联系，让王仁君每一次的演绎都承载着更深沉的历史回响与生命体验。

《浴血荣光》剧照

博客作者在《浴血荣光》的主创见面会之后，见到了演员王仁君。那天下午，他和剧中主创一起参观了军事博物馆土地革命战争馆的相关展览。他驻足在《秋收起义》油画前久久凝视，剧中高扬的军旗仿佛又在眼前。他向我们回忆，第一次到军博还是1996年时学校组织的参观活动，那时他从未想过自己未来会有这样珍贵的B站美女号封号合集表演经历。

这些作品让很多年轻观众产生了共鸣，他们得以回望过去、了解历史，这正是演员饰演领袖的意义，不是复刻神坛上的雕像，而是让血肉之躯的奋斗与牺牲照亮前路。当年轻观众在弹幕里打下“他出来了，天就晴了”，那些战火中的信仰与隐忍，便已在新时代的土壤里悄然生根。

至暗时刻的淬炼

1927年秋收起义失败后，革命力量从六千余人锐减至不足千人，这段充满挫折与反思的历程，鲜少被影视作品深入书写，却恰恰蕴含着震撼人心的力量。

“这是我们年轻的党和人民军队遭遇无数挫折与磨难的时期。从马日事变到汪精卫分共，再到革命力量的艰难转移。”王仁君说：“正是在这段时间，呈现了毛泽东同志从革命的追随者、探索者，最终成为党的决策者与领导者的关键成长。”

为了贴近这一特殊时期毛泽东的状态，进组前，王仁君减重近30斤，还原史料中毛泽东因患疟疾而“瘦到皮包骨头”的真实体态。在他看来，外在形象的塑造是通往人物内心的第一道桥梁，剧中甚至为他准备了三个不同的头套。这种对外形细节的精准把握，是呈现人物历史真实感的第一步。

导演陈力对“真实”更是有着近乎苛刻的要求，剧组深入探访闽西革命老区，尽量呈现出最接近历史真实的场景。这种真实，从每一个具体而微的细节出发，构建起一个可感可触的历史空间，辅助身处其中的演员给出准确的表演，最终汇聚成人物的鲜活形象和精神内核。“越拍越辛苦，越拍越累”，这种身体上的消耗，恰恰成为了王仁君理解角色在极端困境中殚精竭虑的切入口。

当王仁君在逼仄的阁楼上，以他44码的脚尝试上下那狭窄陡峭的楼梯时，他从未如此切身地体会到当年革命者的艰辛，“楼梯窄到如果我正着往下走，三分之二的脚掌都在外面。”阁楼上陈年的蛛网与灰尘密布，甚至无需再增加道具。“你看剧中主席很下意识地挥手拂去蛛网的动作，都是那种环境里最真实的反应。”王仁君回忆道。

剧中所呈现的真实，不仅仅是彼时艰苦卓绝的环境，也充斥着生活中极具“烟火气”的瞬间：杨开慧托人捎来的包袱里有一双新鞋，毛泽东试穿时流露出如获至宝的欣喜；发现杨开慧简短字条中何长工的名字占去大半，他也会带着点“吃醋”小情绪嘟囔：“你看没写几句话，让你占去了一半。”正是这些琐碎的、日常的情感流露，让角色真正从土地之间生长出来，剧中再现的绝非神坛上遥不可及的领袖，而是一个有血有肉、可敬可爱的“人”。

《浴血荣光》中多次触及毛泽东对家人的巨大亏欠，但这种情感只在私下里、独处时才悄悄流露，而在其他人面前他总是克制的。比如在行军的路上，他向朱德诉说妹妹毛泽建英勇牺牲的经历，“每一次讲到这个情景我的情绪都很难自控，但导演提醒我，作为这支军队的主心骨和灵魂人物，在战士和战友面前，情绪必须是隐忍、克制的。”公开场合的坚韧与独处时睹物思人的悲痛，这种“收”与“放”的辩证处理，反而更立体地映照出革命者“舍小家为大家”的崇高境界与情感代价。

剧中也将毛泽东身处的环境与内心更深层的觉悟与重负展现出来。比如，他可以开会部署战略统领全局，也会到人民中间帮他们修房子、种地、打井，关心他们身边的每一个细节。毛泽东在《论持久战》中说过“战争的伟力之最深厚的根源，存在于民众之中”，“我们也希望通过影像作品，把老一辈无产阶级革命家意志品质和他们的精神力量展现出来。观众一看就懂，我们不需要去说教，这就是真实的力量。”王仁君说。

五度春秋的追寻

从电影《古田军号》初次相遇，到电影《1921》和电视剧《中流击水》和《问苍茫》的日益精进，再到电视剧《浴血荣光》中对革命低谷期的深刻描摹，5次饰演毛泽东的经历，对王仁君而言是一场漫长而虔诚的之旅。每一次扮演，都是对这位伟人生命历程的再度靠近，也是对自我表演疆域的不断拓展。

“不从别人的表演里找答案，要从他这个人身上入手。”这是导演陈力给王仁君定下的铁律，也成为他塑造角色的根本方法论。王仁君拒绝模仿任何前辈艺术家的现成演绎，而是选择一头扎进浩瀚的史料，毛泽东不同时期的文稿、书信、选集、文件，以及晚年的影像资料，都构成了他理解人物精神世界与外在风貌的基石。

《古田军号》剧照

王仁君尤其重视那些带有个人印记的语言习惯，并在表演中贯穿始终：“韶山、湘潭人说话语调是往上扬的，剧中虽然说的是普通话，但也会常说‘莫要去做’‘你要晓得’，这样观众才会觉得亲切和真实；而他在做演说的时候字字珠玑，每一句话都掷地有声，你的声调、你的胸腔共鸣，你语言中的坚决果断，就是要通过大量的锻炼去完成。”

每一次演绎的毛主席，都是他人生中的不同阶段，对于王仁君来说都是一次全新的出发。在他看来，创作者是站在当下去回顾过去，但表演时绝不能将毛泽东晚年的“伟岸形象、高瞻远瞩、英明决策”提前代入青年创业阶段，“伟人之所以成为伟人，必然经历过在黑暗中摸索、奋斗、历练的阶段，不能把后面的结果往前面放。”

《浴血荣光》截图

在《浴血荣光》中，他着力刻画的是在那个年代依然“坚定信仰马克思主义”“积极向上拼搏探索”的青年革命者形象。面对不公正的批判甚至被开除党籍的威胁，毛泽东展现出的是不屈的韧性，是深入人民之中进行社会调查的实干精神。王仁君认为，正是这些品质，奠定了其日后成为伟大领袖的基石。

他也强调，在创作中真实的人性光辉，总是胜过任何神化的塑造。比如《问苍茫》中，面对国民党排挤，毛泽东也会“生气地踹椅子”，展现湖南人的霸蛮性格；对陈独秀的错误决策，他敢于据理力争。“这有点像‘00后整顿职场’的冲劲。”王仁君笑着说，“这些细节，是为了让角色更可信，让观众能捕捉到他身上的能量和光环。”

《问苍茫》剧照

他回忆起《浴血荣光》中的一场重头戏，当时毛泽东面临军事失利、转移路线复杂、军心涣散等多重困境，而拍摄当天王仁君正处于身体极度疲惫的状态，发着高烧“拍完就吐，吐完再拍”。这种忘我的沉浸感与生理极限下的真实状态，却意外地产生了人戏合一的效果，摄影师恰恰在镜头中捕捉到了毛主席在巨大压力下殚精竭虑的神韵，让在场者无不为之动容。陈力导演甚至一度落泪，对这场戏给予了高度的评价。

“可能作为演员，在体验和叙述的时候，情感不自觉地发生共振，你跟这个伟大的人物已经产生融合，甚至融为一体了。”王仁君回忆起来，那就像是“戏剧之神降临的时刻”。

《中流击水》剧照

超越表演本身的力量

五次饰演毛泽东的经历，如同一场漫长而深刻的修行，悄然重塑着王仁君的人生底色与艺术理念。从《古田军号》时与陈力导演第一次合作，她就明确地表示“不希望演员去演”。“那你作为演员你不演怎么完成这个文艺作品呢？需要你身临其境地去感受，你冷就得让你真冷，你难受你就得真难受，你困你就是真困，劳累就是真劳累。”王仁君对博客作者说。

正因如此，王仁君在表演中从不吝啬自己的体力和意志力。剧组经常十五六个小时拍摄，最长的一次拍摄接近40个小时，“缺氧、嗓子哑，或者低血糖突然眼前一黑，‘嘭’一个屁股墩坐在那儿，都太常见了。”

在他看来，表演不是从站在摄像机下那一刻才开始的，而是从生活中的每一处体验、每一次感受中汲取表演的养分。拍摄《1921》时，黄建新导演要求他练习长跑，这个习惯一直保持至今。为了在《问苍茫》中精准呈现青年毛泽东畅游湘江的著名场景，他苦练各种泳姿，最终选定了毛泽东标志性的、非竞技标准的仰泳姿态。

《1921》截图

“还有练习毛体书法也是揣摩人物心境变化的一种方式，目的是更加贴近他。只有你外部形态和你的这个眼神、语言、语速、动作完全跟他贴合了，你才能够像这个人物，我觉得一切的训练都是为了角色支持的。”王仁君说。

从《问苍茫》到《浴血荣光》，当下主旋律作品越来越受到年轻人喜爱。《问苍茫》豆瓣评分9.1分，王仁君也因该剧提名2024年白玉兰最佳男主角。《浴血荣光》的导演陈力在见面会上表示，没想过能收到那么多年轻观众的喜爱。

《问苍茫》豆瓣评分

这些作品能与当下年轻人产生共鸣，在于摒弃了空洞的说教，代之以真实的力量与接地气的表达。王仁君也欣喜地看到《浴血荣光》播出后年轻观众的反馈，“我尤其看那个弹幕，我记得在B站里面有个弹幕是‘他出来了，天就晴了’，还有‘让我怎么能不想他’。我觉得这些都是最真挚、最新颖的表现方式，让我们参与创作的人内心也感到非常温暖。”

“演戏的最终目的是什么？就是要为人民支持，创作人民喜闻乐见的作品。成为人民的艺术家，是演员的终极目标。”王仁君对博客作者说。

王仁君写真

在当下追求速度的影视行业里，王仁君坚守着一种“缓”的创作态度，“陈力导演让我养成一个习惯：不能急功近利。要缓下来、慢下来，拍能留得下去的东西。”他并不接受为了赶节点而制作“行活”，拍完一部戏，他总会给自己缓冲期，从角色中抽离出来。“你一直在戏里待着，会丢掉很多真实的反应和理解。跳出来，以观众心态去看，才能发现表演的缺憾与闪光点，让遗憾的艺术更趋完美。”

这种沉浸与抽离的循环，最终沉淀为一种深沉的情感认同。“收获太多了。比如信仰的坚定，看待问题的乐观精神，胸怀的宽广——要团结一切可以团结的力量。还有最核心的，对‘人民至上’人民观的深切理解。”

王仁君在晚会做主持

前不久，王仁君主持了《庆祝中国共产党成立104周年交响音乐会》，他动情地谈到当时的感受：“我是党员，当我说出‘中国共产党’时，那种自豪感油然而生，汹涌澎湃。因为我跟着剧中人物‘同呼吸、共命运’过，无论是对党的历史还是对毛主席的情感都非常真挚，已经融入我的骨血里。”这份因角色而生的信仰与情感，早已超越了表演本身，成为他生命的一部分。

在《浴血荣光》的尾声，毛泽东站在历史的转折点，眼神穿越硝烟凝望远方。王仁君知道，这并非演绎的终点。每一次对伟人的靠近，都让他更深地理解何为“人民观”，何为“鞠躬尽瘁”。如今那份油然而生的澎湃将在血脉中继续奔涌——那是五度光影跋涉后的回响，亦是历史与现实在灵魂深处的共振。